侯毅：推动数字经济与实体农业融合发展具有多重意义******
中新网1月12日电 题：侯毅：推动数字经济与实体农业融合发展具有多重意义
中新财经记者 夏宾
当前 ，新一轮科技革命和产业变革深入发展 ，数字化转型大势所趋 ，数字经济成为推动中国经济高质量发展的核心驱动力 。
盒马CEO侯毅近日对中新财经表示，推动数字经济与实体农业融合发展，对完善农业产业链、提升产业链发展质量、推动乡村产业振兴，促进农村农民共同富裕 ，构建城乡融合发展的新格局具有重要意义 。
在他看来，数字经济与实体经济融合 ，贯通产业链上下游，能构建优质高效 的服务业新体系 ，并推动现代服务业同先进制造业、现代农业深度融合 。新零售通过产业互联网与消费互联网融合，全链路数字化运营，线上线下一体化商品与服务体系，实现对人民美好需求 的快速响应 ，有利于深化供给侧结构性改革 ，实现高质量发展 。
“中国农业产业容易受到农业自然因素、销售渠道单一、物流体系落后、品牌优势薄弱等多方面影响 ，而出现产量与质量 的波动。我国许多特色农产品重要 的经营主体 是农户 ，因其“小而散”的特点长期游离于市场边缘 ，很难分享到农业产业链 的增值红利 。”侯毅提出 ，如何构建标准化、常态化、精细化的供应链体系与稳定的销售渠道，提高农产品附加值， 是农业现代化亟须解决的问题 。
他举例称，盒马探索出一种推动农业高质量发展的订单农业新模式——盒马村 ，这 是运用数字技术打通农业上下游产业链 ，指导农业生产、加工 、运输、销售等全链路以需定产，与盒马形成稳定 的供应关系，发展数字农业 的典型村庄 。
数据显示，截至2022年10月，全国24个省市 的140个盒马村年度农产品销售额达70亿元 ，带动4万余名农民就业 ，实现农民人均年增收超过25000元 ，促进农村土地流转10余万亩 。
据侯毅介绍 ，在“十四五”期间还将在全国建设1000个“盒马村”，并在国内农业产地采购共计1000亿元的优质农产品 ，持续通过盒马村模式探索中国农业现代化高质量发展的创新实践。
在侯毅看来，数字经济为传统农业提供了新的销售通道 ，利用新技术 、新模式推动农业产业数字化 ，打通从初级农产品到高品质商品之间 的通道，可进一步延长农业产业链、提升价值链，从而给乡村振兴发展带来新 的机遇。
同时，打造稳定 的农业供应链不仅成为中国人端稳饭碗最重要 的安全根基 ，还能够优化和稳定农产品的供给效率 ，降低物流成本，对加快建设现代化经济体系具有重大 的现实意义。中国式农业现代化高质量发展 的基石，离不开物流基础设施建设能力 、商品中台建设能力 、组织规划能力 。
此外，他还提到 ，推动中国式农业现代化与现代服务业融合发展 是调整农业产业结构的客观要求，也 是实现农业现代化的必然选择。当前 ，农业数字化正越来越多地从消费端的“餐桌”走向更上游 的生产端“土地”。通过产业互联网和消费互联网的深度融合 ，农业 的多种功能不断被开发，农产品 的价值链不断提升 ，消费者对美好生活的向往不断被满足，从而形成了需求牵引供给 ，新供给激发新需求 的农业供给侧结构性改革新发展路径。
侯毅说，展望未来，面对全球价值链重构挑战 ，以新发展格局构建为引领，我们要增强供应链自主可控水平 ，保障供应链安全稳定 ，不断加强农业与科技融合 ，加快农业科技创新步伐，推进农业供给侧结构性改革，加快构建现代农业产业体系 、生产体系、经营体系 ，提升农业劳动生产率，提高农业综合效益和竞争力，以中国式现代化全面推进中华民族 的伟大复兴 。(完)
《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦******
《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】
刚刚过去 的2022年，恰是中国动画诞生100周年 。
1922年 ，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》，拉开中国动画百年发展序幕。1957年 ，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路”的理念。在该理念的指引下，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品 ，成为一代代观众童年时代珍贵的光影记忆 。
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中国动画进入新百年，上美影送上第一份大礼 。2023年元旦，上美影和B站联合出品的动画短片集《中国奇谭》上线，迅速引发观剧热潮 ，豆瓣开分高达9.5分。
《中国奇谭》系列由《小妖怪 的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成。一个个根植于传统文化 的故事，以雄奇想象缔造出“奇境入梦 ，我在其中”的氛围 。
如果脱离“主角团”视角、换一个角度重看《西游记》故事 ，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖 ，它弱小 、迷茫而又努力、温暖 ，它对外人称赞的齐天大圣心驰神往 ；如果你在水墨画般 的意境中 ，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》的情节，会发觉古人的哲思置于当下亦有令人深刻思考 的价值 。
网友评价 ，这 是“刻进DNA 的审美”“童年暑假回来了”。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到，他们尝试把都市寓言融入到传统神话，进行属于当下的故事新编 。
刻进中国人DNA的审美
《中国奇谭》总导演陈廖宇说 ，神话可以是古代的，也可以 是今天和未来的 。“神话其实 是人类对未知东西的想象或者对自己内心愿望 的投射 ，甚至神话中的形象就 是人或人性某一面的具象化表达”。
第一个“神话”故事 ，就打响了口碑。一只小猪妖 ，戳中了无数网友内心柔软的角落。
电视剧《西游记》和上美影的动画片《大闹天宫》，一直是B站网友“N刷”的经典 。《小妖怪 的夏天》从妖怪 的角度重新想象了“西游记世界” ：无人在意 的小猪妖 ，遵从想吃唐僧肉 的老板的吩咐 ，完成做弓箭、刷锅、收集柴火等难度系数很大的KPI 。在此过程中 ，这只具有独立意志的小猪妖，打听到唐僧师徒4人是民间赞颂 的英雄 ，它的梦想被点燃了。
《小妖怪 的夏天》导演於水指出，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对 的大妖怪，但是底层的每个小妖怪也有自己 的“人生”。观众会因此共情 ：其实我们每个人都 是那个普通的小妖怪 。
小猪妖就 是现实生活中平凡“我们” 的缩影 ：它想去外面 的世界闯一闯，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水 ，身体 是否健康 ；面对“人生”选择题时踌躇无措，但依然为了心中的正义感 ，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏 。
影片结尾 ，小猪妖 的善良得到了齐天大圣 的肯定，还幸运得到偶像送的“周边”。网友评价：“悟空终 是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣，其实是个连大王都接触不到的小妖怪 。”
相较于小猪妖故事 的“接地气” ，由胡睿执导的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁 的东方奇幻美学和志怪传统 。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均的中国神话小说集《续齐谐记》中 的《鹅笼书生》，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中 ：“世态渔洋已道尽，人间何事不鹅笼 。”
《鹅鹅鹅》中，货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿 的狐狸公子，欲望破而复立 ，发现一切看似荒诞都不过是个“鹅笼” 。
这个微言大义的故事 ，胡睿最早是十几年前留学德国时 ，从随身带的《太平广记》里读到 的 。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律的创作！而且这故事非常高级，点出了人生的一种规律 ，但又不 是简单地讽刺或进行道德评判 ，这 是最高明的 。”
胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态” ，改编之处则 是将当代人的情感折射进故事里 ，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中 的“阿拐”。
《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承的“引而不发”的朦胧情感，带给观众哲思与美学想象。纵然故事不直白，网友们却相当热情踊跃地表达自己 的解读 ，胡睿说有 的评论或“二创”绘画令他深受感动 。
《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言，其实很多人都是有意思 的“矛盾体”，虽然身体过着现代化 的生活，但精神上无法与上千年的传统文化“切割”开来 ，还 是很怀旧。这种“文化基因”潜移默化 的影响，同样会体现在动画导演 的创作中 ，他们塑造出 的角色形象，自然 是“刻进中国人DNA的审美” ，因而很容易被观众接受。
“神仙审美” 的动画能住进心里
此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事，多少有点“神仙打架” 的意味。每一位“下一个交作业” 的导演接受记者采访时 ，都会不约而同地说一句“压力好大” 。
《中国奇谭》总制片人李早说，该项目经历两年多时间 ，最早 是上美影给导演们出了一道与志怪相关的“半命题”式作文题，题材和方向不限，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力”，“我们希望立足时代讲好中国故事 ，呈现中国美学。同时也希望在如今相对商业化 的环境里 ，把上美影 的IP发扬光大”。
李早感慨，这次创作氛围和上美影过往的创作环境有几分相似。
“过去上美影厂里的导演们平时就生活在一起 ，有很好 的合作氛围 。我记得上美影60周年拍纪录片 的时候 ，就体现了导演们平时相互扶持帮助 ，同时也相互竞争——竞争就是如何让自己 的作品做得更好。这次创作《中国奇谭》 ，我觉得也充分体现了这一点 。”李早说。
她透露，上美影前期会和8个团队单独交流 ，但项目进展到一定阶段，他们会组织导演坐在一起看其他人拍 的片子 ，“导演一方面纷纷对别人的项目献计献策 ；另外一方面 ，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好，自己 的作品还得再改一改，还得更好一点 。所以是一个特别良性的氛围”。
胡睿直言，会召集一批导演做这件事 的 ，放眼全国似乎也只有上美影，“为什么呢 ？因为在动画短片创作领域，上美影是唯一触碰到那个最高境界 的 。就像王安石写的‘不畏浮云遮望眼 ，自缘身在最高层’”。
胡睿回忆，上美影动画短片《骄傲的将军》 是住进自己内心的故事， 是无法替代 的“小宇宙” 。
“《骄傲的将军》不算特别叫座的短片，但我认为它 是中国短片创作中 的一座高峰，有不可方物的美。它展现出一个人物命运的大开大合 、大起大落 ，还传递出一种时空感。我始终都能从这个故事里获得享受 ，假如心情烦闷了 ，我能随时偷偷溜进《骄傲的将军》这个小宇宙 。”
胡睿说，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》，原因也 是被该文本艺术性深深折服，“应当有后辈来表达敬意” 。
在现代技术里诠释出中国意境
除了主题各异，《中国奇谭》展现了“花式技能点”，例如三维动画、剪纸定格动画 、偶片定格动画、三渲二动画等 。
由杨木执导 的三维动画《林林》聚焦“身份认同”的主题，讲述了狼女林林自我觉醒 的历程 。生活在林海雪原中的林林 ，因为孤独而涉足人类世界 。为了被人类孩子认同，林林不断背离自己作为狼的身份，在苦难中迎来成人礼 。
通过CG技术 ，《林林》对于人物细微 的表情变化、动物栩栩如生 的毛发 、层层叠叠的森林、随风摇曳的枝桠等做到鲜活生动 的呈现 。
作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术的作品 ，杨木谈及对“技术”的理解 。他说，上美影老一辈的创作宗旨是“不模仿别人 ，不重复自己”。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一的趋向。虽使用新技术 ，但主创团队避免“照相式、素描式的真实”，力求增加写意 的东方美感，在三维里诠释出中国意境。
“我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显 ，而 是处理得像一篇散文一样。”杨木说 。
胡睿告诉记者 ，这8个片子无一不是“爆肝”改到最后一刻，“是非常熬人 的工作，所以大家都尽自己最大 的心力，尽可能地不辜负这份信任。毕竟那么多年，我们都信任和热爱上美影 ，所以希望给它加分，不能减分”。
但胡睿坦言 ，热度过后 ，他们又会继续安静“沉浸”一段时间，“也许突然有一天 ，再以一个特别新奇 的方式跳出来给大家带来小小的惊喜，这特别快乐”。
朱贝宁也提到 ，作品火了 ，大家给予肯定与鼓励 ，也抱有更多的期待 ，给今天 的国产动画创作一点耐心和空间 ，看看更多元 的内容风格与创新表达 ，国产动画内容肯定还会继续拔节生长，创造更让人惊喜的作品。
李早表示，站在中国动画新百年的开端 ，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思的作品 ，重现美术片“百花齐放” 的面貌。
中青报·中青网记者 沈杰群 来源 ：中国青年报
