东西问·解码兔年 | 赵燕林 :千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西 ?****** 编者按: “万物迎春送残腊,一年结局在今宵”。中国传统的兔年春节将至,历经疫情考验的人们心怀希冀。自2023年1月18日起,中新社“东西问”专栏特推出“解码兔年”系列稿 ,探究春节文化 、“双立春”等 的意涵与影响。
中新社敦煌1月20日电 题:千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西 ?
——专访敦煌研究院副研究馆员赵燕林
中新社记者 丁思
临近中国农历兔年春节,萌态可掬的兔子造型层出不穷。中国敦煌莫高窟壁画中 的“三兔共耳”图存世千余年,绘制了共用三耳、循环追逐 的三只兔子 ,这或许 是世界上最与众不同 的兔子造型。这一图案 ,也出现于巴基斯坦赤陶浮雕、叙利亚的多色陶瓷、欧洲教堂彩绘玻璃 ,乃至一些西方现代建筑中 。
“三兔共耳”的创作源起是什么,有何寓意?为何能在中西广受认同?敦煌研究院副研究馆员赵燕林近日就此接受中新社“东西问”独家专访。
视频 :【东西问】赵燕林 :千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西?来源:中国新闻网
现将访谈实录摘要如下:
中新社记者 :目前 ,现存于敦煌莫高窟壁画中的“三兔共耳”图案有多少个 ?它们的造型、纹样有何不同?
赵燕林 :“三兔共耳” 的装饰图案广泛分布于古丝绸之路沿线的亚欧大陆各地 ,目前已知该图案年代最早的实例存于敦煌莫高窟壁画中。从时代分布情况来看 ,壁画中“三兔共耳”发端于隋初,流行于初唐和中晚唐时期 ,最终消亡于五代。
莫高窟共发现有20个洞窟绘制有这一图案 。其中 ,17个绘制在洞窟藻井图案中,4个为天宫栏墙装饰图案,还有1个绘制于藻井垂帐纹 ,共出现22处,隋代洞窟占比最多,共9幅。
总体来看 ,隋代初期此类图案尚显生涩 ,而至隋代中晚期则极尽繁华,第407窟“三兔共耳”藻井图案被认为是该纹样的杰出代表 ,也 是大众最为熟知的一幅 。
莫高窟第407窟“三兔共耳”藻井图案。敦煌研究院供图“三兔共耳”的图案主体构成呈圆形,三只兔子以等边三角形均匀分布其中 ,两两共用一耳,呈顺时针或逆时针方向旋转奔跑 、相互追逐,首尾相接 ,动感十足,造型优美。早期图案中的兔子,以白色居多 ,唐代逐渐出现了黑色、灰褐等色。
中新社记者 :该图案为何 是三只兔子?有何寓意 ?
赵燕林:“三”在中国传统文化中 ,有着特殊寓意。《道德经》讲 ,“一生二,二生三 ,三生万物” ,三只兔子有往复循环、繁衍生息 的涵义 。“三”又与佛教涅槃思想吻合,三兔像 是“前世”“今生”与“来世” ,有“循环”“轮回”之意。
同时 ,古人眼中 ,“兔”的内涵也很丰富。西晋张华《博物志》卷四《物性》中说 :“兔舐毫望月而孕,口中吐子 。”明代徐树丕在《识小录》中云 :“俗曰:兔无雄,望月而生也 。”古人认为世间所有兔子都为雌性 ,只有月亮中 的兔子为雄性,加之兔子繁殖能力极强 ,自古便成为多子多福 的象征。西晋傅玄《拟天问》曰 :“月中何有 ,白兔捣药”,又说 :“月为阴水,白兔之形”。古人认为月 是“阴水” ,还 是白兔 的化身,故《隋书·天文志》说 :“月为太阴之精 ,以之配日 ,女主之象也” 。所以,藻井图案中兔子 的形象 ,也有“月神”与“阴水”的意涵, 是“以水克火” 的延展 。
另外 ,汉魏以来,图谶瑞应思想极为流行 ,有着向朝廷进献“祥瑞”的传统 。白色 的鹿、兔子等世间稀有罕见,是吉祥 、祥瑞的象征。经过魏晋南北朝战争,隋初人口相对退减,多子多福、生生不息成为普通民众朴素 的期盼 。藻井是莫高窟洞窟中最为核心 的位置,将“三兔共耳”图案绘制在最中央 的藻井中 ,也是寄托了洞窟功德主们 的美好愿望 。
莫高窟第302窟“三兔共耳”栏墙纹,这是目前已知该图案年代最早 的实例 。敦煌研究院供图中新社记者 :“三兔共耳”有何源起,其创作手法有何特点 ?
赵燕林:研究发现,“三兔共耳”图案与中国古代传统文化纹样十分接近 ,例如出现在中国新石器时代 的彩陶和玉器上的类似装饰图案,在春秋战国时期的铜敦盖、漆器上出现的三兽纹等 ,最为突出的 是汉代瓦当上的三雁纹,以及画像石上的三鱼共首纹等 。
其创作手法是中国传统的“共生” ,即将两个或者两个以上相同造型元素的相同部分叠加重合在一起 ,在构成新图形的同时,不破坏单体结构的完整性。中国历代纹样作品中,有大量的共生图案 ,内涵也多与生命繁衍、祈福相关 。
“三兔共耳” 的“共生”创作手法也体现着中国传统宇宙观 。中国古人重视天文,有星象崇拜 ,“三兔共耳”有自秦汉以来“三圆三方”宇宙模型的影子 ,即由中心三个圆外切三个正方形 的叠涩构架而成,体现着天圆地方、天人合一的哲学观念。
莫高窟第305窟“三兔共耳”藻井图案及其“三圆三方宇宙模型”结构示意图 。敦煌研究院供图中新社记者:“三兔共耳”的传播路径有无定论 ?该图案为何也在西方社会受到认同?
赵燕林 :敦煌 是古丝绸之路 的枢纽城市和商贸文化重镇 ,世界四大文明和三大宗教在这里相会 ,不同民族与文化交流交融是丝绸之路沿线地区 的重要特征。存世最早的“三兔共耳”图案正 是出现在敦煌。
学界多认为,这一图案是从中国自东向西传播,其以古代中国 的传统文化为渊薮 。有部分学者猜想其源于中原 ,后从蒙古帝国西征时,从敦煌沿丝绸之路同时向蒙古国 、印度、中亚各地传播 ,后从中亚 、西亚向非洲的埃及 、欧洲各国传播。也有学者提出, 是战争把它带至西方社会。
该图案究竟源于何处 ,缘何被带至西方?目前尚无定论 ,但有一点可以确定 ,世界很多民族都有月亮当中有一只兔子的传说 。
随着时间演变,“三兔共耳”出现在伊斯兰圆章模印玻璃、阿富汗的金属盘、伊朗 的托盘 、科威特的瓷砖画 、德国教堂 的钟表、英国教堂 的玻璃窗上,成为当地宗教、文化与民众日常生活中的图饰 ,沿用至今。
巴基斯坦斯瓦特赛杜沙里夫遗址“三兔共耳”浮雕(9—11世纪) 。采自《三只野兔的神奇旅程》 。受访者供图该图案对于西方民众意味着什么?一些西方学者做了调查,甚至专门有团队出版了《三只野兔 的神奇旅程》等研究文集,他们认为“这幅图具有神秘的力量” ,能够为人们带来无限遐想和吉祥的寓意 。由此看来,无论 是中国还 是西方,人们对艺术魅力 的认同与对生活 的美好祈愿 是相通的。(完)
专家简介:
赵燕林,甘肃省甘谷县人 。敦煌研究院考古研究所副研究馆员。在《敦煌研究》《自然辩证法研究》《艺术设计研究》等期刊发表论文20余篇 ,出版著作3部。主要研究领域为中国传统文化及石窟艺术,在《西北民族大学学报》(哲学社会科学版)、日本《比较民俗研究》等期刊发表“三兔共耳”相关研究论文5篇 。主持国家社科基金项目、甘肃省社科规划一般项目等研究课题4项 ,参与国家社科基金重大项目、国家社科基金冷门绝学团队项目、国家社科基金一般项目等多项课题基金 。
(文图:赵筱尘 巫邓炎) [责编 :天天中] 阅读剩余全文() |