国潮才是最潮！中外学者剖析东西文化吸引力之变******

　　中新网北京1月10日电 (记者 阚枫)“国潮才 是最潮，华流才 是顶流” ，这句中国年轻人常挂嘴边的网络流行语能折射出 ，近些年来，东西方文化吸引力的悄然变化。日前，来自中国和伊朗的学者在中新社“东西问·中外对话”中，剖析了东西方文明交往中 ，东方文化的自信回归。

　　“我年轻的时候，还能听到很多老年人将煤油叫洋油 ，火柴叫洋火 ，‘洋’字代表了一种我们说不出 的洋气感，这其实就 是文化吸引力。”中国社科院学部委员、中国边疆研究所所长邢广程说 。

　　邢广程表示 ，不同文明之间 的交流交往，必然会产生文化撞击 ，强势文化对弱势文明构成吸引力 ，近代史上 的中国长期闭关锁国 ，文明进程落后于世界。一方面 ，国民产生了一种不自信或者很自卑的文化心理 。另一方面 ，也有部分国人出现崇洋媚外的文化心理 ，“土”和“洋”之间形成强烈心理反差 。

　　文化心理变化源于发展水平提升 。邢广程说，新中国成立之后，特别是改革开放40多年来，中国把握住历史机遇，实行全方位 的改革开放 ，中国不仅在经济水平上获得长足发展 ，在科技 、文化等方面都取得令世界刮目相看 的成就 ，随着国人更深度地融入世界 ，人们对西方的认识也更深入 、更客观。

　　“现在我们常说‘平视世界’，从文化角度解释，就是我们可以更客观地将西方文化作为一种和我们平等交流的文明载体来看待 ，东西文化吸引力不是单向的 ，而 是双向 、多向的。”

　　邢广程说 ，从过去 的“仰视”到如今的“平视” ，支撑这种心态变化的最主要因素就是中国崛起，40多年来，中国尝到了改革开放的甜头 ，尝到了全球化的甜头，尝到了文明互鉴的甜头，开放 的大门会越开越大 ，而文化自信的程度越高，中国也更有理由也有义务为人类文明做出更多中国贡献。

　　西南大学伊朗研究中心主任冀开运表示，近500年来 ，西方殖民主义者在全球范围内侵略剥削 ，不少古老文明备受压制，不过，这一过程客观上也促进了全球化时代的来临。近代以来 ，中华民族觉醒 ，主动积极地学习世界先进文化成果，结合自身文化特征 ，探寻到适合自身发展的现代化道路 ，这个过程本身也说明了中华文明开放包容 的特质。

　　长期从事东方艺术研究的伊朗艺术研究院助理教授、东方部主任纳思霖表示，强调保护自己的文化、语言和文明，但这不意味着封闭，不同文明之间应在互相尊重 的前提下密切交往 。

　　“文化自信 的回归 是个很好 的提法 ，其实，我们现在常说的美国文化，历史不是很长，只有几百年，甚至都无法称之为文化。中国、伊朗都有几千年深厚的文明积淀，应该让更多年轻人了解东方文化。”纳思霖说 ，现在 的东方应该更有自信将更多东方文化用创新 的形式传播到其他国家，促进世界文化交流 。(完)

戏曲艺术焕发新 的魅力和风采(3)******

上述综合性 、虚拟性 、程式性 ，是戏曲被普遍认可 的三大特质 ，它们支撑起戏曲艺术 的巍峨殿堂 。传承发展戏曲艺术，就要立足这些艺术特质 ，既看到它们是戏曲艺术经过长期发展逐步形成的， 是适应社会变革脉动 、遵循艺术变迁规律、凝聚多元因素合力 的结果，也要看到它们背后体现了中华文化的精神内核，积淀了中华民族独特的文化传统、思维方式和美学精神 。更重要的 是，要结合新的时代要求，将这些艺术特质发扬光大。

学古不泥古，破法不悖法 。通过守正创新实现戏曲艺术繁荣振兴， 是时代的呼唤 、人民 的心声 ，也 是其本身赓续传承的内在需要 。一方面，要紧贴时代脉搏 ，用戏曲艺术涵养时代精神，以时代精神丰富戏曲艺术，推动戏曲艺术思想内容和表达程式与时俱进，给予戏曲艺术特质以新范畴 、新概括 ；另一方面，坚持分类施策 ，结合剧种特点 ，在流派 、剧目 、题材 、主题上进行新创造 、新表达，增强艺术感染力、舞台表现力 、社会传播力，持续增强对受众群体尤其 是青年人 的吸引力，开拓戏曲艺术的新境界 。

对接当代需求，实现多重价值

坚持以社会主义核心价值观为引领，发挥文化引领风尚、教育人民、服务社会 、推动发展 的作用，需要全面释放戏曲艺术的审美 、教育 、娱乐 、交流等多重价值功能，使戏曲艺术与当代文化相适应 、与现代社会相协调 ，唱响新时代意蕴悠长的梨园新声。

不断满足人民群众日益增长的精神文化需求，始终是戏曲艺术 的根本价值所在和生存发展 的社会根基。进入新时代，人们对美好生活 的向往越来越强烈 ，对精神文化生活越来越重视，文化需求高品质、多层次 、个性化 的特点更趋明显。戏曲艺术发展必须主动适应这一变化，坚持以人民为中心 的创作导向，抓好经典剧目挖掘、整理和传承 ，抓好剧目编创生产 ，坚持传统戏、新编历史剧、现代戏并举 ，拓展风格流派，提升供给质量 ，推出更多反映人民内心世界、丰富人民文化生活 、增强人民精神力量 的优秀戏曲作品 。要把高素质戏曲人才培养放到战略位置 ，“出人”才能“出戏”，遵循戏曲人才成长规律和戏曲传承特点，融通传统培养方式和现代育人理念 ，培育造就大批德艺双馨的戏曲名家和戏曲人才队伍。