生态环境部部长黄润秋 ：经济发展与生态保护不是非此即彼 的“单选题”******
中新网蒙特利尔12月8日电 “人与自然是生命共同体，只有尊重自然、顺应自然、保护自然 ，我们才能守护好蓝色地球家园 。中国 的生物多样性保护直接受益于人与自然和谐共生 的理念。”COP15主席 、生态环境部部长黄润秋7日在COP15第二阶段会议“坚持人与自然和谐共生 共建清洁美丽世界”边会上作主旨发言时表示。
当地时间12月7日 ，COP15第二阶段会议“坚持人与自然和谐共生 共建清洁美丽世界”边会在加拿大蒙特利尔举行 ，边会由生态环境部环境与经济政策研究中心 、中国新闻社主办 ，中国新闻网承办。
现场，黄润秋分享了中国 的有关探索和经验。
COP15主席 、生态环境部部长黄润秋出席边会并作主旨发言。图片来源：生态环境部微信公众号“2021年，中国正式设立第一批国家公园 ，开启自然保护地体系建设新篇章 。与国外国家公园建立之初大多 是无人区的特点不同 ，中国人口众多，自然保护地内大多有人口分布 ，特别需要处理好人与自然 、保护与发展 的关系。”
黄润秋举例称，在海南 ，通过实施人工林的退出改造、植被修复、空中廊道建设等 ，推动实现生态系统的原真性和完整性 ，有效解决了长臂猿栖息地破碎化问题，种群数量已从2群7-9只恢复至5群36只。
与此同时 ，中国坚持系统观念，推进重要生态系统保护修复，并支持鼓励社会资本广泛参与 。
黄润秋坦言，获得“地球卫士奖”的蚂蚁森林项目 ，已带动超过5.5亿人参与，累计种植和养护树木超2亿棵，种植面积超过274万亩。中国还开展了丰富多样 的生态环境志愿服务实践，在促进人与自然和谐共生上发挥了重要作用。
据相关机构统计，2016-2020年，中国生物多样性相关公益捐赠总额达17.57亿元人民币，带动社会公众广泛参与生物多样性保护 。
“半个多世纪以来，在中国北部的塞罕坝 ，三代人坚持植树造林，在茫茫荒原上建成世界上面积最大 的人工林 。近年来 ，通过积极发展壮大生态旅游等绿色产业，实现了群众增收致富和乡村振兴 。”
COP15主席 、生态环境部部长黄润秋在边会上作主旨发言 。中新社记者 余瑞冬 摄黄润秋说，在中国还有很多地方，在生态优先的基础上 ，走出了一条“产业与扶贫”“生态与生意”互促共赢 的新路子 。
通过多年努力，中国生物多样性保护取得了显著成效，有效保护了90%的陆地生态系统类型和74% 的国家重点保护野生动植物种群 ，新增森林面积居世界首位，300多种珍稀濒危野生动植物野外种群得到了很好 的恢复。
黄润秋说 ，“中国 的这些实践和成效告诉我们一个朴素的道理 ：经济发展与生态保护不 是非此即彼的‘单选题’，人与自然 是和谐共生 的命运共同体。”(完)
经典常新：苏州评弹 的传承之道****** 经典常新：苏州评弹的传承之道 ——评盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》 潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任，文艺评论家） 如果盘点近两年长三角评弹界 的演艺盛事 ，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》 。去年金秋以来，《娜事xin说》在上海 、苏州、无锡等地巡演，在江南听客中引发了现象级观赏热潮。 《娜事xin说》为什么能火 ？原因至少有三：一是原著 的魅力。《娜事xin说》的蓝本为张恨水 的长篇小说《啼笑因缘》 ，这 是民国鸳鸯蝴蝶派 的经典之作，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出 ，80余年来经过几代评书艺人 的努力 ，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列。二 是盛小云的号召力 。盛小云是当代评弹最为优秀的艺术家 ，嗓音清丽婉转 ，表演细腻传神 ，说唱《啼笑因缘》三十载，已经形成了自己 的表演风格。盛小云的演出团队也是一时之选，高博文、吴新伯 、施斌、吴伟东等 ，都 是具有深厚功底和创新能力 的一线演员，演出阵容可谓 是苏沪两地评弹艺术家的强强联合。三是全新编演形式 的吸引力。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜的爱情线 ，重新编排出九回书，分三场演出 。这种演出形式和分回设计，既非传统长篇演出形式 ，又不同于一般的中篇表演 ，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇，近似于戏曲 的“连台本戏”。这 是适应剧场演出 的主动调试，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目 的表演形式，吸引了更多层次的观众走进剧场欣赏评弹演出。 长篇进剧场的背后，是评弹人对当代长篇书目生存状态 的焦虑与突围。近几十年来 ，评弹界主要编演力量都投入中短篇的创作中。作为苏州评弹生存方式和存在形式 的长篇演出则处在持续衰落中 ，不仅传统书目丢失、表演书回萎缩，新编书目更乏善可陈 。演员无书可说，观众无书可听，长篇书目的书场生存陷入尴尬之中。当代评弹并不缺乏好演员 ，缺的是好书——优秀长篇书目。出于对当代评弹发展症候 的清醒认识，以及对评弹传承规律 的深刻把握，盛小云带领她的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》 ，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新 的面貌 。 长篇弹词《啼笑因缘》 的经典性来自小说原著的恒久价值。作为通俗小说文本 ，《啼笑因缘》的魅力在于将言情与武侠糅合，通过曲折动人的情节讲述了一出爱情悲喜剧；在于用20世纪30年代新 的时代观念来审视市民世界，来表达金钱与爱情 的对峙与冲突、肉身与灵魂 的合一与分离。但是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中 。作为流行于市井中 的说唱艺术，弹词本在小说的基础上，经历了一个“再通俗化” 的过程，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸。“再通俗化”的改铸 ，涉及情节元素 的挪移、叙事节奏的调整 、人物形象的重塑、美学风格的重建等多方面，这 是通俗文学经典与评弹表演艺术的碰撞融汇， 是评弹艺术演进与时代审美心理 的交糅合流 。传统不是简单保留和复说 ，活 的传统 是在现在的基础上 的重新建构 。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就是要以当下 的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新 的改铸 。 《娜事xin说》的编创团队由徐檬丹、傅菊蓉、胡磊蕾三代老 、中、青评弹编剧组成 ，他们在文本 的“重新建构”上进行了积极探索。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情 、最痴迷 、最纠结 的何丽娜身上 ，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回，推演出很多合乎情理的故事情节和细致微妙的心理刻画 。通过当代的审美理念和艺术语言，强化和丰富了《啼笑因缘》 的情感章回和书中人物的心路历程 。盛小云重新解读了何丽娜这个人物 。原创书回巧妙地嵌入传统回目中，弥合出一条完整 的樊、何“恋战”叙事线 ，并由此映衬出何丽娜 的性格命运 。盛小云塑造的何丽娜 ，一笑一颦款款深情，举手投足楚楚动人。但 是，盛小云 的表演又拿捏分寸、柔中寓刚。通过一系列啼笑皆非的情节设计、缠绵缱绻的情感倾诉 ，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情 的外表下 ，还有一条更富魅力的性格潜流。何丽娜迷恋而不沉溺 、深情而又自省 ，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己，洗练自己，自觉自愿地改造自己” ，成为这个人物最可爱的品格 。对何丽娜性格潜流的揭示与凸显，不仅是盛小云对何丽娜 的成功重读，也将弹词《啼笑因缘》的审美价值推进一步 。 当然，九回书还不 是盛小云版《啼笑因缘》 的全貌 ，《娜事xin说》应 是盛小云“常说常新”愿望中的一块“试验田” 。从《啼笑因缘》全书来看，拎出樊 、何“恋战” 的单线并不完整。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响，尤其表现在书中人物 的安插与塑造上。曹雪芹写人 ，不仅将笔下人物置于繁复的关系网络之中 ，还在重要人物之间构成一组对照 ，或者赋予主要人物一个投影与幻象。前者如薛宝钗与林黛玉，后者如贾宝玉与甄宝玉 、薛宝钗与袭人 、林黛玉与晴雯等。这些对照和投影，或为人物性格的诠释 ，或为命运轨迹的注脚，或为人生悲剧的慨叹。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照 的人物关系 。张恨水将二人设计成形容近似 、面貌酷肖，这并非一般“小说家言”的花招把戏，实则是借用《红楼梦》 的笔法 ，使沈凤喜与何丽娜互为映象 ，以命运 的反差与性格的映带写出一种人生观念和美学信条。沈凤喜 的命运始终处于被动状态 ，她被虚荣、贪婪、软弱的负面性格牵引着一步步沉入深渊 ，但她是一个“被侮辱被损害者”。何丽娜则始终积极地把握自己的命运 ，由一个虚荣佚荡 的富家千金转变为洗尽铅华的时代女性，虽然其间有曲折 、有跌宕，但这个过程充满正能量。因此，樊、何之恋如果脱离了樊 、沈之恋 的缠绕与对照，也就失去了意义 。 期待于来者 。希望盛小云领衔的编演团队能够再接再厉 、常说常新，立足今天的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考、再解读 、再创造 ，“重建”出属于我们这个时代 的长篇弹词《啼笑因缘》 。 《光明日报》（ 2022年12月21日 16版） welcome大发彩票地图 |
